最近業界頗為熱鬧，再一次把微信推到風口浪尖上，封殺阿里系短兵相接大家都懂，但拒絕網易云又所為何事。單看網易云那篇回復覺得這委屈還挺大的。我們追尋數字音樂現狀來或許不難找出原因。
盡管音樂行業產值很大，但用音樂謀利的機構、平臺很多都不給錢。整個行業免費在給互聯網、電臺、卡拉OK打工。這也造成整個音樂行業并不具有與盜版方足夠的議價能力。高曉松、張亞東和小柯等人起草的《致音樂界同仁書》中稱，“直到今天，互聯網盜版音樂占據了幾乎100%的市場，我們失去了依靠音樂版權收入再生產音樂的最后陣地。行業凋敝，人才流失，夢想破滅，尊嚴全無。”
相比傳統盜版，網絡盜版更容易，成本更低，加上網絡盜版隱蔽性的特殊手段，讓很多知識產權人在維權實踐中舉步維艱。
多年來，音樂界嘗試了不少方法，比如數字加密手段、增加正版產品增值服務等等，但效果都不明顯。有加密就有破解，增值產品的吸引力也不高。此外，音樂產業在產權的訴訟上經常處于劣勢，即便贏了官司，拿到的賠償也是微乎其微。違法成本極低與維權成本極高的現實窘境，極度降低了音樂產權人的維權欲望，更讓眾多音樂產權人喪失維權信心。
那么，網絡音樂盜版真的很難解決嗎?倒未必。我國網絡音樂之所以如此猖獗，其關鍵就是多年來默許了合法盜版的存在。一方面，我國缺乏一部更完善、更嚴格、更具針對性的法律去維護音樂版權;另一方面，受盜版荼毒的影響，幾乎所有網民認為網絡音樂就應該是免費的。當人們在音樂網站隨意聆聽、下載歌曲時，幾乎沒人會在意音樂版權的問題。
這次，網易云等因盜版糾紛被限制分享，對大眾來說猶如一次普法教育，更以切身使用感受強化了尊重音樂知識產權的意識。大眾使用和消費理念的轉變，也會在一定程度上助力打擊網絡音樂盜版。
目前，數字盜版正在通過多種形式和途徑損害著正版音樂市場，這其中包括盜版的流媒體網站、P2P文件共享網絡、網絡存儲空間和聚合器、盜版流媒體和流翻錄以及移動應用等。這不僅是中國音樂產業獨有的“病毒”，更是全球音樂產業的“共病”。
在盜版問題上，世界范圍內唱片業面臨的境況是同等的。隨著數字技術的快速發展和互聯網的興起，包括音樂在內的各種資源在網絡上瘋狂地免費傳遞著，MP3風潮在互聯網上逐漸風行，加上軟件及刻錄技術的日新月益，將歌曲轉換成MP3文檔儲存在電腦上隨時播放，以及同其他音樂愛好者相互交換，逐漸地成為了一種不可阻擋的趨勢。
以流行音樂為例，不僅許多非法盜版商的盜版行為防不勝防，而且各種交換、下載軟件的出現更是讓無數網民在不需要承擔任何費用的情況下，下載無所限制的內容。這一現狀，致使音樂人和唱片公司的收入被嚴重削減。當然，經濟上的損失尚且可以彌補，最可怕的是盜版已經嚴重影響到音樂人的創作熱情。
當下，整個音樂行業的創造力已經在走下坡路。由于盜版肆虐，唱片公司和音樂人花費大量財力和精力打造的唱片，收不回成本，見不到收益。沒有激勵機制，誰還會做費力不討好的事呢?市場反饋不好的話，或許還會賠了夫人又折兵。現如今，EMI、環球、BMG、索尼、華納五大唱片公司營收不斷下降，也少有好聽的歌曲面世，盡是一些“精選集”，新出唱片多數是一兩首“主打”和一堆粗糙簡單曲目的組合。
試想，原創音樂作品越來越少，即便是免費的，網絡音樂下載還能讓用戶提起興趣嗎?沒有用戶也就是沒有市場需求，這種惡性循環終將會給整個音樂產業帶來滅頂之災。
因此，保護音樂知識產權不僅是法律問題，更是商業問題和經濟問題。只有保護知識產權，才會保護那些有創意的人的積極性，才能推動他們的創意。只有解決掉盜版問題，網絡才會帶給唱片業更大的發展空間。
如今，數字音樂正處在發展的十字路口，盜版問題正在困擾著它的走向。看似前途渺茫，實則前途光明。國家出版總局已經給出了明確信號，蝦米和天天動聽的被限制分享就是最好的證明。很明顯，國家是要通過保護知識產品，幫助網絡音樂建立起一套好的商業游戲規則，從而保證互聯網服務提供商(ISP)、互聯網內容供應商(ICP)以及用戶三方的權益。
毋庸置疑，尊重知識產權、保護知識產權已作為世界性的課題在不斷升溫。2015年，尊重知識產權將會成為數字音樂發展的時代主題，并以“憲法”的威嚴為整個行業的健康發展保駕護航。
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